游戏制作人给玩家的一封信

发布时间：2017-04-24 11:33

首先，非常感谢各位大大用宝贵的节日时间体验我们的游戏，并给予众多的反馈！

首先正面回复一下各位大大，这个游戏确实是一款patapon like的游戏，这个方面我们并没有什么可避讳的。由于节奏音游确实是一个非常小众的品类，而patapon又在这个品类里面深入人心，所以一下子就会联想到了。

像回合制RPG这样大众的品类，大大们就会比较少去说，FF、DQ、乃至魔灵召唤、阴阳师，或者仙剑，其实都是很相似的战斗模式。我觉得这很正常啊，因为我也这么觉得——可能是因为每一个作品都有自己独特的故事嘛！——不过是不是也有可能是因为玩法本身，作为一种抽象的规则，是一种框架，而其中的内容、灵魂才是最吸引玩家的呢？甚至，Dota最早就是在WAR3的框架下设计出来的——又好比主流音乐游戏，在操作方面除了patapon这一自成一派的操作以外，基本都是按照视觉提示、在相应的时间点做出点击、或者是长按、划动等操作。这一套操作模式，以我个人比较短暂的游戏经验，在1999年推出的vos 似乎就确立起来了呢。

其实，我们在立项初期并不是没有意识到会被喷，只是作为patapon的狂热爱好者，又觉得这一种充满创意的品类，就这样PSP平台就此消声觅迹，实在是太过可惜了。我们也期待了很久以为大厂一定会在此有所作为，却发现SONY大法迟迟没有开发PSV或者移动平台的续作、却发现像小米这样拥有巨量用户的公司，投资并制作的一款同样类型的游戏完全达不到心中的预期——

于是，我们就不自量力地，决定要在让更多玩家体验到节奏音游的魅力——于是就挽起袖子，在工作室里面一干就是24个月。是的，亲手来做一个崭新的基于触屏操作的音游，而不只是仅仅向大家推荐已经很少有人在玩的PSP、更不是去推荐玩家用模拟器玩破解ROM——后者简直是对于一款经典的亵渎。

因此，虽然我们工作室的成员都是非常熟悉patapon的老玩家，但是从第一天开始，我们就决心做出自己的灵魂来——我们很好奇patapon对于这几个节奏音选择的依据，于是做了大量的调研，在花了大量时间进行了看似毫无意义的资料查阅后，虽然并没有搞明白patapon的源头——却惊喜地发现了一些有趣的东西——现在，我们游戏中的kukka音节的设计来自于Conga(康加鼓，本身就是一个拟声词)的谐音变化，背景音同样来自于Conga的实录；KON的背景音则来自djembe的高音区的拟声；SHEKE则是实用牛铃和Shekere的组合；DUN是Dum的短处低音构成。（当然这些对于玩家来说只是一些很无聊的技术细节啦，大概看看就好~)

但是很快，我们就被现实浇了一桶冷水：像SONY大法这样拥有超强大的音乐制作资源，尚且花费数年时间才能打磨一款的音游相比，无论是团队规模还是制作能力、成本上，我们都显得捉襟见肘。眼看着身边各种做挂机、自动战斗卡牌、娘化兵器游戏的同行换着皮买着量走上大富大贵的路。。。我们也曾感到彷徨。。。但是从我们决定做游戏开始，最早的初心，并不是大富大贵。

所以我们犹豫了一下，继续投入近乎疯狂的开发中。在节奏上，我们通过反复研究例各种例子（不限于游戏），发现首单元音节的制作和设计上，在乐速120基础上的4拍子小结，以双半拍+整拍的设计属于大众化作曲技术指标上的黄金法则(是的，你木有搞错，广场舞的大妈们也是跳的这节奏哈哈~)；在角色和技能设计上，我们完全跳开了patapon的模式，创造出了自己喜欢的形象和独创的技能体系。在各种角色的搭配上，又玩出了很多种的套路，并研究出了一种独特的，有一些MOBA意味的对抗形态。这是一个非常艰辛但是充满着愉悦的过程，也是因为这样，我们度过了一个又一个孤独而又欣慰的夜晚，撑过了一条又一条无人问津的长路，终于将这款游戏，带给广大对音游有兴趣的玩家大大们。

当然，在今天的情况下，我们其实也明白，很多手游玩家，要的可能并不是游戏性本身，而是可爱的角色、显眼的排名和个性的皮肤——但是我们始终相信有很多玩家是真正懂得游戏性的、能够体会到游戏设计的精妙的

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